二.学会选用你的心水器材.如果你去问那些用过2万元以上MIC的制作人那些贵价MIC的效果如何,相信他们大多数仍会不满意录出来的音质,还是会对MIC挑剔.是的,贵的MIC总会比便宜的MIC好,不过,任何一支设计优良的MIC都要在使用正确的前提下,才能录制出美妙的声音,哪怕是SM58这种普通的舞台动圈式MIC.也许你早就不用动圈MIC了,因为电容MIC早已经普及市面,而且电容MIC比动圈MIC要灵敏得多,而且前级噪音又要少,因为你没必要用太多的增益去取得有效信号,对吧？ ：） 电容MIC可以大范围地拾音,所以很多时候它都是最好的选择.值得注意的是像AKG C1000S这些比较多人选的MIC,都就是为现场录音而设计的,所以它们的敏感度更类似于动力MIC而不像本身的电容模拟原理.它们适合近距离收音,但或者不太适宜用于过于安静的环境或音离音源过远.从噪音和音色的角度来说,选择一支带大震膜的性价比高的心形指向MIC,是绝对实用经济的.当你打算提高自己的录音技术的同时,那就是你开始需要了解更好的MIC和前置放大器的时候了. 录音时MIC最好用一个防震座来固定,而不是用手或者普通的MIC夹，否则低频噪音就成了影响音质的因素之一,如果录制的时候不用硬件滤波器,在后期制作时你也可以选用软件滤波器.同样重要的还有气噗网的使用,因为爆破音‘B’和‘P’会引起爆音.这些特殊发音方式会直接加速气流的流动,如果没有防噗网的话,这些气流就会直接震动了MIC的震膜,大段的低频信号就会在前级里明显升高.如果打算在混音阶段用滤波器去除爆破音的话,那是和刀仔锯大树的行为没区别.防气网应该放在MIC周围三英寸的地方,而发音者应离防气网6-12英寸的地方,虽然很多有经验的歌手会用距离的变化来控制音量和演唱技巧. 如果你收入出来的音色未能达到你的要求,就请在你考虑修改EQ前,先试试去改变MIC的摆放位置.一般来讲,可以把MIC在原地移动了几英尺,或者叫演唱者稍微远离MIC.另一方面,如果歌手的嗓音属于文静细柔的一类,可以适当地加大音量,或适当地加大调节其低音部分.

     三．试录当你在试录时,先测试前置放大器的峰值来保证你收录的重音不被模糊，然后再检查电脑上录音输入音量,和录音仪表.如果你还有其他真空管设备或相似的处理硬件,应先从旁路BYPASS来应用它们.然后才能开始用监听耳机来监制的小样录音.先打开监听耳机的相位效果,看看演唱者的声音有没有听起来不同,普通情况下当然会不同,因为从耳机听到的声音是混合了直接声响的声音.一般来说演唱者会觉得用一个相位效果比较容易接受,或者在耳机里加一点点的混响,不过这种效果是不被记录的.做完试录后，再认真听每一轨的录音以保证全部录得清晰，干净和没有多余的室内回响。任何自然顶点如果造成压迫感的话，可以用EQ来削减，如果是打算收录最真实的人声表现的话，就一定要和原声相比较了，这样才能知道不同在哪里。尽管如此，质量优秀的MIC前级会帮助你保持最好的音质量。

      四．到底需要多大的压缩？ 先看看录好的的波形的变化级别有多大。如果是大的起伏变化，你就需要在录音的时候加上一些压缩，不过千万别加得比你最终需要的多，因为加了后并不能再‘拿’出来的啦。通常来说我会用超过4：1的比例去调整最大值，从而削减到不超过离峰值6BD的数值。如果你的前级里没有压缩效果，那就不用经过压缩效果，到后期混音的时候再用软件压缩好了。过大的压缩会造成声音过于死板，这种无生命力的声音几乎不可在后面调整的。值得记住的是，压缩会增大房间环境噪音，所以，当你在没加效果录音时也许没有留意到房间声响，但一旦你增加了压缩，你就会留意到这些。这是为什么在录音前布置录音场地是很重要的。录歌曲的话通常分几个部分，譬如合唱的话，就会比独唱大声，这种情况下你也许会把合唱分别录成两轨，这样就可以更容易地调整它的音量。另一个选择就是把所有声响录成一轨，然后把音轨分割成独唱部分和合唱部分，然后把合唱部分放在新的一轨里。这样更容易控制各轨的音量大小，也可以运用不同的压缩系数，甚至应用两种完全不同的压缩。一般来说，音量越大的部分就越需要用大的压缩比例来保持声音的平滑。 虽然压缩可以掩盖很多音级上的问题，但很多时候音量过大或过小的问题，压缩并不能完全解决问题的。如果那样的话，最好还是用音轨上自带的音量调整来调节音量的大小。